ทุกสิ่งที่คุณอยากรู้เกี่ยวกับ 'เสียงเซอร์ราวด์'

นับตั้งแต่เสียงสเตอริโอโฟนิกได้รับความนิยมในช่วงทศวรรษ 1950 การแข่งขันได้ดำเนินไปอย่างต่อเนื่องเพื่อสร้างประสบการณ์การฟังที่บ้านในระดับสูงสุด แม้จะย้อนไปถึงช่วงทศวรรษที่ 1930 ทดลองกับเสียงเซอร์ราวด์ กำลังดำเนินการอยู่ ในปีพ.ศ. 2483 วอลท์ ดิสนีย์ ได้รวมเอานวัตกรรมของเขา แฟนตาซี เทคโนโลยีเสียงเซอร์ราวด์เพื่อให้ผู้ชมได้ดื่มด่ำกับภาพและเสียงของผลงานแอนิเมชั่นของเขาอย่างเต็มที่ แฟนตาเซีย.

แม้ว่า "Fantasound" และการทดลองเทคโนโลยีเสียงเซอร์ราวด์ในยุคแรก ๆ จะไม่สามารถทำซ้ำได้ในสภาพแวดล้อมที่บ้าน แต่ก็ไม่ได้ จำกัด การค้นหาโดย วิศวกรบันทึกเสียงทั้งเพลงและภาพยนตร์เพื่อพัฒนากระบวนการที่จะส่งผลให้รูปแบบเสียงรอบทิศทางที่เพลิดเพลินในโฮมเธียเตอร์ทั่ว โลกวันนี้.

เสียงโมโนโฟนิกคืออะไร?

เสียงโมโนโฟนิก (โมโน) เป็นการสร้างเสียงแบบช่องสัญญาณเดียวแบบทิศทางเดียว องค์ประกอบทั้งหมดของการบันทึกเสียงใช้แอมพลิฟายเออร์และลำโพงร่วมกัน ไม่ว่าคุณจะยืนอยู่ตรงไหนของห้อง คุณก็จะได้ยินองค์ประกอบทั้งหมดของเสียงอย่างเท่าเทียมกัน (ยกเว้นรูปแบบอะคูสติกของห้อง) สำหรับหูแล้ว องค์ประกอบทั้งหมดของเสียง เสียง เครื่องมือ และเอฟเฟกต์ดูเหมือนจะมาจากจุดเดียวกันในอวกาศ ราวกับว่าทุกสิ่งทุกอย่างถูก "จัดเป็นช่องทาง" ไปที่จุดเดียว "ที่อยู่ข้างหน้า" ของผู้ฟัง หากคุณเชื่อมต่อลำโพงสองตัวกับแอมพลิฟายเออร์แบบโมโนโฟนิก เสียงจะปรากฏที่จุดที่ระยะห่างเท่ากันระหว่างลำโพงสองตัว ทำให้เกิดช่อง "แฟนทอม"

เสียง Stereophonic คืออะไร?

เสียง Stereophonic (สเตอริโอ) เป็นการสร้างเสียงประเภทที่เปิดกว้างมากขึ้น ซึ่งช่วยให้ผู้ฟังได้สัมผัสกับการแสดงเสียงที่ถูกต้องของการแสดง ผ่านช่องลำโพงซ้ายและขวา ให้ความรู้สึกเหมือนเสียงที่มาจากทุกทิศทางรอบตัวผู้ฟัง แทนที่จะเป็นเพียงจุดเดียว

กระบวนการ Stereophonic

ลักษณะสำคัญของเสียง Stereophonic คือการแบ่งเสียงออกเป็นสองช่องสัญญาณ เสียงที่บันทึกไว้จะถูกผสมในลักษณะที่องค์ประกอบบางส่วนถูกส่งไปยังส่วนด้านซ้ายของเวทีเสียง และบางส่วนไปทางขวา

ผลลัพธ์เชิงบวกประการหนึ่งของเสียงสเตอริโอคือผู้ฟังได้สัมผัสกับการแสดงดนตรีซิมโฟนีที่ถูกต้อง การบันทึกเสียงของวงออร์เคสตรา โดยที่เสียงจากเครื่องดนตรีต่างๆ เล็ดลอดออกมาจากส่วนต่างๆ ของ. อย่างเป็นธรรมชาติมากขึ้น เวที. อย่างไรก็ตาม มักจะรวมองค์ประกอบแบบโมโนโฟนิกไว้ด้วย โดยการผสมเสียงจากนักร้องนำในวงดนตรีลงในทั้งสองช่อง นักร้องดูเหมือนจะร้องเพลงจากช่องกลาง "แฟนทอม" ระหว่างช่องซ้ายและขวา

ข้อจำกัดของเสียงสเตอริโอ

Stereophonic Sound เป็นความก้าวหน้าสำหรับผู้บริโภคในยุค 50 และ 60 แต่ก็มีข้อจำกัด ย้อนกลับไปในตอนนั้น การบันทึกบางรายการทำให้เกิดเอฟเฟกต์ "ปิงปอง" ซึ่งการผสมเน้นความแตกต่างในช่องซ้ายและขวามากเกินไป โดยมีการผสมองค์ประกอบใน "แฟนทอม" ไม่เพียงพอ ช่องกลาง. อีกทั้งแม้เสียงจะมีความสมจริงมากขึ้น แต่ขาดข้อมูลบรรยากาศ เช่น อะคูสติกหรือองค์ประกอบอื่นๆ เหลือเสียง Stereophonic ด้วย "เอฟเฟกต์ผนัง" ที่ทุกอย่างกระทบคุณจากด้านหน้าและขาดเสียงสะท้อนที่เป็นธรรมชาติของผนังด้านหลังหรืออะคูสติกอื่น ๆ องค์ประกอบ

เสียงแยกสี่ช่อง

การพัฒนาสองอย่างเกิดขึ้นในช่วงปลายยุค 60 และต้นทศวรรษ 70 ซึ่งพยายามแก้ไขข้อจำกัดของสเตอริโอ: เสียงแบบแยกสี่ช่องสัญญาณและควอดราโฟนิก

ต้องใช้แอมพลิฟายเออร์ที่เหมือนกันสี่ตัว (หรือแอมพลิฟายเออร์สเตอริโอสองตัว) แบบแยกช่องสัญญาณสี่ช่องเพื่อสร้างเสียง แม้ว่าสิ่งนี้จะทำให้การสร้างเสียงที่สมบูรณ์และน่าประทับใจ แต่ก็มีราคาแพงมากในสมัยของหลอดและทรานซิสเตอร์ แทนที่จะเป็นวงจรรวมและชิป

นอกจากนี้ การสร้างเสียงดังกล่าวยังสามารถทำได้ผ่านวิธีการออกอากาศเท่านั้น นั่นคือ FM สองสถานีแต่ละสถานีออกอากาศสองช่องของรายการพร้อมกัน นั่นหมายความว่าคุณจะต้องมีเครื่องรับสัญญาณสองตัวจึงจะได้รับมันอย่างเต็มรูปแบบ เช่นเดียวกับเด็คเสียงแบบรีลต่อรีลสี่แชนเนล ซึ่งก็มีราคาแพงเช่นกัน

นอกจากนี้ แผ่นเสียงไวนิลและสแครชเทเบิลไม่สามารถรองรับการเล่นการบันทึกแบบแยกสี่ช่องสัญญาณได้ แม้ว่าการแสดงดนตรีที่น่าสนใจหลายรายการจะเป็นแบบซิมัลคาสท์โดยใช้เทคโนโลยีนี้ (ด้วย a สถานีโทรทัศน์ที่ให้ความร่วมมือในการแพร่ภาพส่วนวิดีโอ) การติดตั้งทั้งหมดยุ่งยากเกินไปสำหรับ ผู้บริโภคโดยเฉลี่ย

Quadraphonic Sound: แนวทางที่สมจริงยิ่งขึ้น

ด้วยการใช้แนวทางที่สมจริงและมีราคาจับต้องได้ในการสร้างเสียงเซอร์ราวด์ รูปแบบควอดราโฟนิกประกอบด้วยการเข้ารหัสเมทริกซ์ของข้อมูลสี่ช่องสัญญาณภายในการบันทึกแบบสองช่องสัญญาณ ผลลัพธ์ที่ใช้งานได้จริงคือเสียงรอบข้างหรือเอฟเฟกต์สามารถฝังอยู่ในการบันทึกแบบสองช่องสัญญาณที่สามารถทำได้ ถูกดึงกลับโดยสไตลัสท่วงทำนองปกติแล้วส่งผ่านไปยังเครื่องรับหรือแอมพลิฟายเออร์ด้วยควอดราโฟนิก ตัวถอดรหัส

โดยพื้นฐานแล้ว quad เป็นผู้บุกเบิกของ Dolby Surround ในปัจจุบัน ในความเป็นจริง หากคุณเป็นเจ้าของอุปกรณ์ควอดแบบเก่า พวกเขาสามารถถอดรหัสสัญญาณเสียงรอบทิศทางแบบอะนาล็อกได้เกือบทั้งหมด แม้ว่า quad สัญญาว่าจะนำเสียงเซอร์ราวด์ราคาไม่แพงมาสู่สภาพแวดล้อมในบ้าน แต่จำเป็นต้องซื้อแอมพลิฟายเออร์ใหม่ เครื่องรับและลำโพง—ไม่ต้องพูดถึงการขาดมาตรฐานในหมู่ผู้ผลิตฮาร์ดแวร์และซอฟต์แวร์—นำไปสู่การลดลงของ quad ก่อนที่มันจะตั้งหลักได้

การเกิดขึ้นของ Dolby Surround

ในช่วงกลางทศวรรษที่ 70 ของ Dolby Labs—ด้วยเพลงประกอบภาพยนตร์ที่ก้าวล้ำอย่าง ทอมมี่, สตาร์ วอร์ส, และ ปิดการเผชิญหน้าของประเภทที่สาม—เปิดตัวกระบวนการเสียงเซอร์ราวด์ใหม่ที่ปรับให้เข้ากับบ้านได้ง่ายขึ้น ด้วยการถือกำเนิดของ HiFi Stereo VCR และ Stereo TV Broadcasting ในยุค 1980 มีช่องทางเพิ่มเติมสำหรับเสียงเซอร์ราวด์เพื่อสร้างความน่าสนใจ: โฮมเธียเตอร์ เมื่อถึงจุดนั้น การฟังส่วนเสียงของรายการทีวีหรือเทป VCR ก็เหมือนกับฟังวิทยุ AM บนโต๊ะ

Dolby Surround Sound: ใช้งานได้จริงสำหรับบ้าน

ด้วยความสามารถในการเข้ารหัสข้อมูลเซอร์ราวด์เดียวกันให้เป็นสัญญาณสองช่องสัญญาณที่เข้ารหัสในต้นฉบับ ซาวด์แทร็กภาพยนตร์หรือทีวี ผู้ผลิตซอฟต์แวร์และฮาร์ดแวร์มีแรงจูงใจใหม่ในการสร้างเสียงเซอร์ราวด์ราคาไม่แพง ส่วนประกอบ โปรเซสเซอร์เสริม Dolby Surround มีให้สำหรับผู้ที่เป็นเจ้าของเครื่องรับสเตอริโอเท่านั้น เมื่อความนิยมของประสบการณ์นี้มาถึงบ้านมากขึ้นเรื่อยๆ เครื่องรับและเครื่องขยายเสียง Dolby Surround ที่ราคาไม่แพงก็มีจำหน่าย ในที่สุด สิ่งนี้ทำให้เสียงเซอร์ราวด์กลายเป็นประสบการณ์ความบันเทิงภายในบ้านอย่างถาวร

พื้นฐาน Dolby Surround

กระบวนการ Dolby Surround เกี่ยวข้องกับการเข้ารหัสข้อมูลสี่ช่องสัญญาณ: ด้านหน้าซ้าย, กลาง, ด้านหน้าขวา และเซอร์ราวด์ด้านหลังเป็นสัญญาณสองช่อง ชิปถอดรหัสจะถอดรหัสช่องสัญญาณทั้งสี่และส่งไปยังปลายทางที่เกี่ยวข้อง (ช่องสัญญาณกลางได้มาจากความสมดุลที่เท่ากันของช่องสัญญาณซ้าย/ขวา)

ผลลัพธ์ของมิกซ์เสียง Dolby Surround คือสภาพแวดล้อมการฟังที่สมดุลมากขึ้น ซึ่งเสียงหลักมาจากด้านซ้ายและขวา ช่อง เสียงร้องหรือบทสนทนาเล็ดลอดออกมาจากช่อง Phantom ตรงกลาง และข้อมูลบรรยากาศหรือเอฟเฟกต์จะเข้ามาจากด้านหลัง ผู้ฟัง

ในการบันทึกเสียงดนตรีที่เข้ารหัสด้วยกระบวนการนี้ เสียงจะให้ความรู้สึกที่เป็นธรรมชาติมากขึ้น พร้อมสัญญาณเสียงที่ดีขึ้น ในเพลงประกอบภาพยนตร์ ความรู้สึกของเสียงที่เคลื่อนจากด้านหน้าไปด้านหลังและซ้ายไปขวาช่วยเพิ่มความสมจริงให้กับประสบการณ์โดยการวางผู้ดูไว้ตรงกลางของการกระทำ

ข้อจำกัดของ Dolby Surround

อย่างไรก็ตาม Dolby Surround มีข้อ จำกัด โดยพื้นฐานแล้วช่องสัญญาณด้านหลังเป็นแบบพาสซีฟจึงขาดทิศทางที่แม่นยำ นอกจากนี้ การแยกช่องสัญญาณโดยรวมยังน้อยกว่าการบันทึกเสียงสเตอริโอทั่วไป

Dolby Pro Logic

Dolby Pro Logic จัดการกับข้อจำกัดของมาตรฐาน Dolby Surround โดยการเพิ่ม เฟิร์มแวร์ และองค์ประกอบฮาร์ดแวร์ไปจนถึงชิปถอดรหัสที่เน้นการชี้นำทิศทาง กล่าวอีกนัยหนึ่งชิปถอดรหัสจะเพิ่มการเน้นเสียงทิศทางโดยการเพิ่มเอาต์พุตของเสียงทิศทางในช่องตามลำดับ

กระบวนการนี้ แม้ว่าจะไม่สำคัญเท่ากับการบันทึกเพลง แต่ก็มีประสิทธิภาพสำหรับเพลงประกอบภาพยนตร์ ด้วยการแยกช่องสัญญาณที่มากขึ้น จึงเพิ่มความแม่นยำให้กับเอฟเฟกต์เสียง เช่น การระเบิด เสียงปืน เครื่องบิน และเสียงอื่นๆ นอกจากนี้ Dolby Pro Logic ยังแยกช่องสัญญาณกลางเฉพาะที่จัดกึ่งกลางกล่องโต้ตอบได้แม่นยำยิ่งขึ้น (เพื่อให้ได้ผลลัพธ์ที่สมบูรณ์ ต้องใช้ลำโพงช่องสัญญาณกลาง)

ข้อจำกัดของ Dolby Pro-logic

แม้ว่า Dolby Pro-Logic จะเป็นการปรับแต่งที่ยอดเยี่ยมของ Dolby Surround แต่เอฟเฟกต์นั้นได้มาจากกระบวนการสร้างซ้ำอย่างเคร่งครัด แม้ว่าช่องสัญญาณเสียงเซอร์ราวด์ด้านหลังจะใช้ลำโพงสองตัว แต่ก็ยังส่งสัญญาณโมโน ซึ่งจำกัดการเคลื่อนไหวจากด้านหลังไปด้านหน้าและจากด้านข้างไปด้านหน้า และการจัดตำแหน่งเสียง

Dolby Digital

Dolby Digital มักถูกเรียกว่าระบบช่องสัญญาณ 5.1 อย่างไรก็ตาม ต้องสังเกตว่า คำว่า "Dolby Digital" หมายถึงการเข้ารหัสสัญญาณเสียงแบบดิจิทัล ไม่ใช่จำนวนช่องสัญญาณ กล่าวอีกนัยหนึ่ง Dolby Digital สามารถเป็นแบบโมโนโฟนิก 2 แชนเนล 4 แชนเนล 5.1 แชนเนลหรือ 6.1 แชนเนล อย่างไรก็ตาม ในแอปพลิเคชันทั่วไปส่วนใหญ่ Dolby Digital 5.1 และ 6.1 เรียกง่ายๆ ว่า "Dolby Digital"

ประโยชน์ของ Dolby Digital 5.1

Dolby Digital 5.1 เพิ่มทั้งความแม่นยำและความยืดหยุ่นด้วยการเพิ่มช่องสัญญาณเสียงรอบทิศทางด้านหลังแบบสเตอริโอ ช่วยให้เสียงเล็ดลอดออกมาจากทิศทางต่างๆ ได้มากขึ้น รวมทั้งช่องสัญญาณซับวูฟเฟอร์เฉพาะเพื่อเน้นที่เอฟเฟกต์เสียงเบสหนักหรือความถี่ต่ำ ช่องซับวูฟเฟอร์เป็นที่ที่ .1 การกำหนด มาจาก.

อีกทั้งไม่เหมือนกับ Dolby Pro Logic ซึ่งต้องการช่องสัญญาณด้านหลังที่ใช้พลังงานน้อยที่สุดและความถี่จำกัดเท่านั้น การตอบสนองการเข้ารหัสและถอดรหัส Dolby Digital ต้องการเอาต์พุตพลังงานและช่วงความถี่เดียวกันกับ main ช่อง.

การเข้ารหัส Dolby Digital เริ่มต้นจากเลเซอร์ดิสก์และย้ายไปยังโปรแกรมดีวีดีและดาวเทียม ซึ่งทำให้รูปแบบนี้แข็งแกร่งขึ้นในตลาด เนื่องจาก Dolby Digital เกี่ยวข้องกับกระบวนการเข้ารหัสของตัวเอง คุณจึงต้องมีเครื่องรับหรือเครื่องขยายเสียง Dolby Digital เพื่อถอดรหัสสัญญาณได้อย่างถูกต้อง สัญญาณถูกถ่ายโอนจากส่วนประกอบ เช่น เครื่องเล่นดีวีดี ผ่าน a ดิจิตอลออปติคัลหรือดิจิตอลโคแอกเซียล การเชื่อมต่อ.

Dolby Digital EX

Dolby Digital EX ใช้เทคโนโลยีที่พัฒนาแล้วสำหรับ Dolby Digital 5.1 กระบวนการนี้จะเพิ่มช่องสัญญาณเซอร์ราวด์ที่สามที่วางอยู่ด้านหลังผู้ฟังโดยตรง

กล่าวอีกนัยหนึ่งผู้ฟังมีทั้งช่องสัญญาณตรงกลางด้านหน้าและช่องสัญญาณ Dolby Digital EX ซึ่งเป็นช่องสัญญาณตรงกลางด้านหลัง หากคุณสูญเสียการนับช่องจะมีป้ายกำกับ: หน้าซ้าย, กลาง, หน้าขวา, เซอร์ราวด์ซ้าย, เซอร์ราวด์ขวา, ซับวูฟเฟอร์, พร้อมเซอร์ราวด์แบ็คเซ็นเตอร์ (6.1) หรือเซอร์ราวด์แบ็คซ้ายและเซอร์ราวด์แบ็ค ขวา. เห็นได้ชัดว่าต้องใช้แอมพลิฟายเออร์ตัวอื่นและตัวถอดรหัสพิเศษในตัวรับเซอร์ราวด์ A/V

ประโยชน์ของ Dolby Digital EX คืออะไร?

ในระบบ Dolby Digital เอฟเฟกต์เสียงเซอร์ราวด์ส่วนใหญ่เคลื่อนเข้าหาผู้ฟังจากด้านหน้าหรือด้านข้าง อย่างไรก็ตาม เสียงสูญเสียทิศทางบางส่วนเมื่อเคลื่อนไปทางด้านหลัง ทำให้ยากต่อการรับรู้ทิศทางที่แม่นยำของเสียงที่เคลื่อนไหวหรือเลื่อนไปทั่วห้อง โดยการวางช่องใหม่ไว้ด้านหลังผู้ฟังโดยตรง การแพนกล้องและการวางตำแหน่งเสียงที่เล็ดลอดจากด้านข้างไปด้านหลังจึงแม่นยำยิ่งขึ้น นอกจากนี้ ด้วยช่องสัญญาณด้านหลังเพิ่มเติม ทำให้สามารถจัดตำแหน่งเสียงและเอฟเฟกต์ด้านหลังได้แม่นยำยิ่งขึ้น สิ่งนี้มีผลต่อการวางผู้ฟังไว้ตรงกลางของการกระทำ

ความเข้ากันได้ของ Dolby Digital EX

Dolby Digital EX เข้ากันได้กับ Dolby Digital 5.1 อย่างสมบูรณ์ เนื่องจากสัญญาณ Surround EX ถูกรวมเข้าด้วยกันภายในสัญญาณ Dolby Digital 5.1 ชื่อซอฟต์แวร์ที่เข้ารหัสด้วย EX ยังคงสามารถเล่นได้บนเครื่องเล่น DVD ที่มีอยู่ซึ่งมีเอาต์พุต Dolby Digital และถอดรหัสใน 5.1 บน Dolby Digital ที่มีอยู่ เครื่องรับ

แม้ว่าคุณอาจจะจบลงด้วยการซื้อภาพยนตร์เวอร์ชันเข้ารหัส EX ใหม่ที่คุณมีอยู่แล้วในคอลเลคชันของคุณ คุณยังคงสามารถเล่น DVD ปัจจุบันของคุณผ่าน 6.1 Channel Receiver ได้ คุณยังสามารถเล่นแผ่นดิสก์ที่เข้ารหัส EX ใหม่ของคุณผ่านเครื่องรับ 5.1 แชนเนล ซึ่งจะเก็บข้อมูลใหม่ด้วยรูปแบบเสียงรอบทิศทาง 5.1 ปัจจุบัน

Dolby Pro Logic II และ Dolby Pro Logic IIx

แม้ว่ารูปแบบเสียงเซอร์ราวด์ Dolby ที่ระบุไว้ก่อนหน้านี้ได้รับการออกแบบมาเพื่อถอดรหัสเสียงที่เข้ารหัสแล้วในดีวีดีหรือวัสดุอื่นๆ มีซีดี เทป VHS เลเซอร์ดิสก์ และการออกอากาศทางโทรทัศน์หลายพันรายการที่มีสเตอริโอสองช่องสัญญาณแบบอะนาล็อกหรือ Dolby Surround การเข้ารหัส

อีกทั้งกับ ล้อมรอบ รูปแบบเช่น Dolby Digital และ Dolby Digital-EX ที่ออกแบบมาสำหรับการชมภาพยนตร์เป็นหลัก ไม่มีกระบวนการเซอร์ราวด์ที่มีประสิทธิภาพสำหรับการฟังเพลง อันที่จริง ออดิโอไฟล์ที่เลือกปฏิบัติหลายคนปฏิเสธรูปแบบเสียงเซอร์ราวด์ส่วนใหญ่ รวมถึงรูปแบบใหม่ SACD (Super Audio CD) และรูปแบบเสียงหลายช่องสัญญาณ DVD-Audio เพื่อรองรับการเล่นสเตอริโอสองช่องสัญญาณแบบดั้งเดิม

ผู้ผลิตบางราย เช่น ยามาฮ่าได้พัฒนาเทคโนโลยีเพิ่มประสิทธิภาพเสียง (เรียกว่า DSP - Digital Soundfield Processing) ที่สามารถวางวัสดุต้นทางใน สภาพแวดล้อมเสียงเสมือนจริง เช่น คลับแจ๊ส คอนเสิร์ตฮอลล์ หรือสนามกีฬา แต่ไม่สามารถ "แปลง" วัสดุสองหรือสี่ช่องเป็น 5.1 รูปแบบ.

ประโยชน์ของการประมวลผลเสียง Dolby Pro Logic II

ด้วยเหตุนี้ Dolby Labs จึงเข้ามาช่วยเหลือด้วยการเพิ่มประสิทธิภาพของเทคโนโลยี Dolby Pro-Logic ดั้งเดิม ที่สามารถสร้าง "จำลอง" สภาพแวดล้อมรอบทิศทาง 5.1 แชนเนลจากสัญญาณเสียงรอบทิศทาง Dolby แบบ 4 แชนเนล (ขนานนามว่า Pro Logic ครั้งที่สอง) แม้ว่าจะไม่ใช่รูปแบบแยกกัน เช่น Dolby Digital 5.1 หรือ DTS ซึ่งแต่ละช่องจะผ่านการเข้ารหัส/ถอดรหัสของตัวเอง กระบวนการ Pro Logic II ใช้เมทริกซ์อย่างมีประสิทธิภาพเพื่อนำเสนอ 5.1 ที่เพียงพอของภาพยนตร์หรือเพลงประกอบภาพยนตร์ ด้วยความก้าวหน้าทางเทคโนโลยีตั้งแต่โครงการ Pro-Logic เดิมได้รับการพัฒนาเมื่อกว่า 10 ปีที่แล้ว การแยกช่องสัญญาณมีความชัดเจนมากขึ้น ทำให้ Pro Logic II มีลักษณะเฉพาะของช่องสัญญาณ 5.1 แบบแยกส่วน โครงการ

การแยกเสียงเซอร์ราวด์จากแหล่งเสียงสเตอริโอ

ข้อดีอีกประการของ Dolby Pro Logic II คือความสามารถในการสร้างประสบการณ์การฟังเสียงรอบทิศทางที่เพียงพอจากการบันทึกเสียงสเตอริโอแบบสองช่องสัญญาณ เรารู้สึกพอใจน้อยกว่าที่ได้ลองฟังเพลงที่บันทึกแบบสองช่องสัญญาณในระบบเสียงรอบทิศทางโดยใช้ Pro Logic มาตรฐาน ความสมดุลของเสียง การจัดวางเครื่องดนตรี และเสียงชั่วคราวดูเหมือนจะไม่สมดุลบ้าง มีซีดีหลายแผ่นที่เข้ารหัส Dolby Surround หรือ DTS บางตัวผสมกันสำหรับการฟังรอบทิศทาง แต่ส่วนใหญ่ไม่ได้ประโยชน์จากการใช้การเพิ่มประสิทธิภาพ Dolby Pro Logic II

Dolby Pro Logic II ยังมีการตั้งค่าต่างๆ ที่ช่วยให้ผู้ฟังสามารถปรับเวทีเสียงให้เหมาะกับรสนิยมเฉพาะได้ การตั้งค่าเหล่านี้คือ:

• การควบคุมมิติซึ่งช่วยให้ผู้ใช้สามารถปรับระดับเสียงไปทางด้านหน้าหรือด้านหลังได้
• ศูนย์ควบคุมความกว้างซึ่งอนุญาตให้ปรับตัวแปรของภาพตรงกลางเพื่อให้ได้ยินเฉพาะจากลำโพงกลาง เฉพาะจากลำโพงซ้าย/ขวา หรือผ่านลำโพงหน้าทั้งสามแบบผสมกัน
• โหมดพาโนรามา ซึ่งขยายภาพสเตอริโอด้านหน้าให้รวมลำโพงเซอร์ราวด์สำหรับเอฟเฟกต์แบบรอบทิศทาง

ข้อได้เปรียบสุดท้ายของตัวถอดรหัส Pro Logic II คือสามารถใช้เป็นตัวถอดรหัส Pro-Logic 4 ช่อง "ปกติ" ได้ โดยพื้นฐานแล้ว นั่นหมายถึงเครื่องรับที่มีตัวถอดรหัส Pro Logic สามารถรวมตัวถอดรหัส Pro Logic II ได้ ทำให้ผู้บริโภคมีความยืดหยุ่นมากขึ้นโดยไม่ต้องเสียค่าใช้จ่ายกับตัวถอดรหัส Pro Logic ที่แตกต่างกันสองตัวใน หน่วยเดียวกัน.

Dolby Pro Logic IIx

ตัวแปรล่าสุดของ Dolby Pro Logic II คือ Dolby Pro Logic IIx ซึ่งขยายความสามารถในการแยกของ Dolby Pro Logic II รวมถึงการตั้งค่ากำหนดเป็น 6.1 หรือ 7.1 ช่อง ของตัวรับและปรีแอมป์ที่ติดตั้ง Dolby Pro Logic IIx Dolby Pro Logic IIx ทำหน้าที่มอบประสบการณ์การฟังไปยังช่องต่างๆ ได้มากขึ้นโดยไม่ต้องรีมิกซ์หรือออกเนื้อหาต้นฉบับใหม่ ทำให้บันทึกและคอลเลคชันซีดีของคุณปรับให้เข้ากับสภาพแวดล้อมการฟังล่าสุดได้อย่างง่ายดาย

Dolby Prologic IIz

การประมวลผล Dolby Prologic IIz เป็นการเพิ่มประสิทธิภาพที่ขยายเสียงเซอร์ราวด์ในแนวตั้ง Dolby Prologic IIz มีตัวเลือกในการเพิ่มลำโพงหน้าอีกสองตัวที่วางอยู่เหนือลำโพงหลักด้านซ้ายและขวา คุณลักษณะนี้จะเพิ่มองค์ประกอบ "แนวตั้ง" หรือเหนือศีรษะให้กับสนามเสียงเซอร์ราวด์ ซึ่งเหมาะสำหรับเอฟเฟกต์ฝน เฮลิคอปเตอร์ หรือสะพานลอยบนเครื่องบิน สามารถเพิ่ม Dolby Prologic IIz ลงในการตั้งค่าช่อง 5.1 หรือ 7.1 ได้

Dolby Virtual Speaker

แม้ว่าแนวโน้มของเสียงเซอร์ราวด์จะขึ้นอยู่กับการเพิ่มช่องสัญญาณและลำโพงเพิ่มเติม แต่ความต้องการของลำโพงหลายตัวทั่วทั้งห้องนั้นไม่สามารถทำได้จริงเสมอไป ด้วยเหตุนี้ Dolby Labs จึงได้พัฒนาวิธีการสร้างประสบการณ์เซอร์ราวด์ที่แม่นยำอย่างเป็นธรรมซึ่งให้ ภาพลวงตาที่คุณกำลังฟังระบบลำโพงเซอร์ราวด์ที่สมบูรณ์ในขณะที่ใช้ลำโพงเพียงสองตัวและ a ซับวูฟเฟอร์

Dolby Virtual Speaker เมื่อใช้กับแหล่งเสียงสเตอริโอมาตรฐานจะสร้างเวทีเสียงที่กว้างขึ้น อย่างไรก็ตาม เมื่อรวมแหล่งเสียงสเตอริโอกับ Dolby Prologic II หรือดีวีดีที่เข้ารหัส Dolby Digital ลำโพง Dolby Virtual จะสร้างภาพ 5.1 แชนเนลโดยใช้ เทคโนโลยีที่คำนึงถึงการสะท้อนของเสียงและวิธีที่มนุษย์ได้ยินเสียงในสภาพแวดล้อมทางธรรมชาติทำให้สามารถทำซ้ำสัญญาณได้โดยไม่ต้องใช้ห้าหรือหก ลำโพง

Audyssey DSX (หรือ DSX 2)

Audyssey บริษัทที่พัฒนาและทำการตลาดซอฟต์แวร์ปรับแต่งและแก้ไขห้องลำโพงอัตโนมัติ ได้พัฒนาเทคโนโลยีเสียงเซอร์ราวด์รอบทิศทางที่สมจริง: DSX (Dynamic Surround Expansion)

DSX เพิ่มลำโพงแนวตั้งความสูงด้านหน้าคล้ายกับ Prologic IIz แต่ยังรวมการเพิ่ม ลําโพงกวฉางซฉาย/ขวา วางตําแหนจงระหวจางดฉานหนฉาซฉายและขวา กับเซอรฌราวดฌซฉายและขวา ลำโพง สำหรับคำอธิบายโดยละเอียดเพิ่มเติมและภาพประกอบการตั้งค่าลำโพง โปรดดู Official เพจ Audyssey DSX.

DTS

DTS เป็นเครื่องเล่นเสียงรอบทิศทางที่รู้จักกันดีอีกตัวหนึ่งและได้ปรับกระบวนการเสียงเซอร์ราวด์สำหรับใช้ในบ้าน Basic DTS เป็นระบบ 5.1 เช่นเดียวกับ Dolby Digital 5.1 แต่เนื่องจาก DTS ใช้การบีบอัดที่น้อยลงในกระบวนการเข้ารหัส หลายคนรู้สึกว่า DTS ให้ผลลัพธ์ที่ดีกว่าเมื่อสิ้นสุดการฟัง แม้ว่า Dolby Digital มีไว้สำหรับประสบการณ์การรับชมภาพยนตร์เป็นหลัก แต่ DTS ยังใช้ในการมิกซ์และทำซ้ำการบันทึกเพลงอีกด้วย

DTS-ES

DTS ได้พัฒนาระบบช่องสัญญาณ 6.1 ของตัวเอง แข่งขันกับ Dolby Digital EX เรียกว่า DTS-ES เมทริกซ์และ DTS-ES 6.1 แบบแยกส่วน โดยทั่วไป DTS-ES Matrix สามารถสร้างช่องสัญญาณด้านหลังตรงกลางจากวัสดุที่เข้ารหัส DTS 5.1 ที่มีอยู่ ในขณะที่ DTS-ES Discrete ต้องการให้ซอฟต์แวร์มีซาวด์แทร็ก DTS-ES Discrete อยู่แล้ว เช่นเดียวกับ Dolby Digital EX รูปแบบ DTS-ES และ DTS-ES 6.1 แบบแยกส่วนสามารถทำงานร่วมกับตัวรับ DTS 5.1 แชนเนลย้อนหลังและดีวีดีที่เข้ารหัส DTS

DTS Neo: 6

นอกจากรูปแบบช่องสัญญาณ DTS 5.1 และ DTS-ES Matrix และ Discrete 6.1 แล้ว DTS ยังนำเสนอ DTS Neo: 6. DTS Neo: 6 ทำงานในลักษณะเดียวกันกับ Dolby Prologic II และ IIx ด้วยเครื่องรับและปรีแอมป์ที่ มีตัวถอดรหัส DTS Neo: 6 ตัว จะแยกช่องสัญญาณเซอร์ราวด์ 6.1 ช่องจากช่องสัญญาณอนาล็อกแบบสองช่องสัญญาณที่มีอยู่ วัสดุ.

DTS Neo: X

ขั้นตอนต่อไปที่ DTS ได้ดำเนินการคือแนะนำช่องสัญญาณ 11.1 นีโอ: X รูปแบบ. DTS Neo: X นำสัญญาณที่มีอยู่แล้วในซาวด์แทร็ก 5.1 หรือ 7.1 แชนเนล และสร้างความสูงและแชนเนลที่กว้าง ทำให้เกิดเสียง "3D" ที่โอบล้อมมากขึ้น หากต้องการสัมผัสประโยชน์สูงสุดของการประมวลผล DTS Neo: X ควรมีลำโพง 11 ตัว พร้อมช่องขยายสัญญาณ 11 ช่อง และซับวูฟเฟอร์ อย่างไรก็ตาม DTS Neo: X สามารถปรับเปลี่ยนให้ทำงานกับการกำหนดค่าช่องสัญญาณ 9.1 หรือ 9.2 ได้

DTS Surround Sensation

Surround Sensation สร้าง Phantom Center, ซ้าย, ขวา และช่องสัญญาณรอบทิศทางภายในลำโพงสองตัวหรือสเตอริโอ หูฟัง ติดตั้ง. สามารถใช้แหล่งสัญญาณอินพุต 5.1 แชนเนลใดก็ได้ และสร้างประสบการณ์เสียงเซอร์ราวด์ขึ้นใหม่ด้วยลำโพงเพียงสองตัว นอกจากนี้ ความรู้สึกรอบทิศทางยังสามารถขยายสัญญาณเสียงที่บีบอัดแบบสองช่องสัญญาณ (เช่น MP3) เพื่อประสบการณ์การฟังที่เหมือนเสียงเซอร์ราวด์มากขึ้น

SRS/DTS Tru-Surround และ Tru-Surround XT

SRS Labs เป็นอีกบริษัทหนึ่งที่นำเสนอเทคโนโลยีที่เป็นนวัตกรรมเพื่อปรับปรุงประสบการณ์โฮมเธียเตอร์ (ตอนนี้ SRS เป็นส่วนหนึ่งของ DTS แล้ว)

Tru-Surround มีความสามารถในการนำแหล่งที่เข้ารหัสหลายช่องสัญญาณ เช่น Dolby Digital และสร้างเอฟเฟกต์เซอร์ราวด์โดยใช้ลำโพงเพียงสองตัว ผลลัพธ์ไม่น่าประทับใจเท่ากับ Dolby Digital 5.1 ที่แท้จริง เอฟเฟกต์เซอร์ราวด์ด้านหน้าและด้านข้างนั้นน่าประทับใจ แต่เซอร์ราวด์ด้านหลัง เอฟเฟกต์สั้นไปหน่อย ด้วยความรู้สึกว่ามันมาจากด้านหลังศีรษะของคุณมากกว่ามาจากด้านหลังห้อง อย่างไรก็ตาม ด้วยผู้บริโภคจำนวนมากไม่เต็มใจที่จะเติมเต็มห้องด้วยลำโพงหกหรือเจ็ดตัว Tru-Surround และ Tru-SurroundXT ให้ความสามารถในการเพลิดเพลินกับเสียง 5.1 แชนเนลภายในการฟังสองแชนเนลปกติที่จำกัด สิ่งแวดล้อม.

SRS/DTS Circle Surround และ Circle Surround II

Circle Surround เข้าใกล้เสียงเซอร์ราวด์ในแบบที่ไม่เหมือนใคร ในขณะที่ Dolby Digital และ DTS มุ่งสู่ประสบการณ์ทิศทางที่แม่นยำด้วยเสียงเฉพาะที่เล็ดลอดออกมาจากลำโพงเฉพาะ เซอร์เคิลเซอร์ราวด์ เน้นเสียงที่ดื่มด่ำ ในการทำให้สำเร็จ แหล่งกำเนิดเสียง 5.1 ปกติจะถูกเข้ารหัสเป็นสองแชนเนล จากนั้นถอดรหัสกลับเป็น 5.1 แชนเนลและแจกจ่ายกลับไปยังลำโพง 5 ตัว (รวมซับวูฟเฟอร์ด้วย) ทำในลักษณะที่จะสร้างเสียงที่สมจริงยิ่งขึ้นโดยไม่สูญเสียทิศทางของแหล่งข้อมูลต้นฉบับ 5.1 แชนเนล

ผลลัพธ์ที่ได้นั้นน่าประทับใจกว่า Tru-Surround หรือ Tru-Surround XT

อย่างแรก เสียงการแพนกล้อง เช่น เครื่องบินกำลังบิน รถเร่ง และเสียงรถไฟ แม้จะข้ามเวทีเสียงก็ตาม บ่อยครั้งใน DD และ DTS เสียงแพนกล้องจะ "ลดลง" อย่างเข้มข้นขณะย้ายจากลำโพงตัวหนึ่งไปยังอีกตัวหนึ่ง

เสียงจากหน้าไปหลังไหลลื่นขึ้น เสียงสิ่งแวดล้อม เช่น ฟ้าร้อง ฝน ลม และคลื่น เติมเต็มสนามเสียงได้ดีกว่าใน DD หรือ DTS มาก เช่น แทนที่จะได้ยินฝนมาจากหลายทิศทาง จุดในสนามเสียง ระหว่างทิศเหล่านั้นถูกกรอก ทำให้คุณอยู่ในพายุฝน ไม่ใช่แค่ฟัง มัน.

Circle Surround ให้การเพิ่มประสิทธิภาพของ Dolby Digital และวัสดุเสียงเซอร์ราวด์รอบทิศทางที่คล้ายคลึงกันโดยไม่ลดทอนเจตนาดั้งเดิมของการผสมเสียงเซอร์ราวด์

Circle Surround II นำแนวคิดนี้ไปอีกโดยการเพิ่มช่องสัญญาณกลางด้านหลังเพิ่มเติม จึงให้จุดยึดสำหรับเสียงที่เล็ดลอดออกมาจากด้านหลังผู้ฟังโดยตรง

หูฟังเสียงรอบทิศทาง

เสียงเซอร์ราวด์ไม่ได้จำกัดเฉพาะระบบหลายช่องสัญญาณขนาดใหญ่ นอกจากนี้ยังสามารถใช้กับการฟังด้วยหูฟังได้อีกด้วย SRS Labs, Dolby Labs และ Yamaha ได้รวมเทคโนโลยีเสียงรอบทิศทางเข้ากับสภาพแวดล้อมการฟังหูฟัง

โดยปกติ เมื่อฟังเสียง (ไม่ว่าจะเป็นเพลงหรือภาพยนตร์) เสียงดูเหมือนจะมาจากภายในหัวของคุณ ซึ่งไม่เป็นธรรมชาติ หูฟัง Dolby Headphone SRS Headphone, Yamaha Silent Cinema และ Smyth Research ใช้เทคโนโลยีที่ไม่เพียงแต่ให้เสียงที่ห่อหุ้มผู้ฟังเท่านั้น แต่ยังขจัดเสียงออก จากเฮดสเปซของผู้ฟังและวางไว้บริเวณด้านหน้าและด้านข้างรอบๆ ศีรษะ ซึ่งเหมือนฟังเสียงเซอร์ราวด์รอบทิศทางแบบลำโพงปกติมากกว่า ระบบ.

ในการพัฒนาอื่น DTS ได้พัฒนา DTS Headphone: X ที่สามารถให้ประสบการณ์การฟังเสียงเซอร์ราวด์ 11.1 แชนเนลโดยใช้คู่ของ หูฟังที่เสียบเข้ากับอุปกรณ์รับฟัง เช่น สมาร์ทโฟน เครื่องเล่นมีเดียแบบพกพา หรือเครื่องรับโฮมเธียเตอร์ที่ติดตั้ง DTS Headphone: X กำลังประมวลผล.

เสียงรอบทิศทางความคมชัดสูง

ด้วยการเปิดตัว Blu-ray Disc และ HDMI, การพัฒนารูปแบบเสียงเซอร์ราวด์ความคมชัดสูง (HD) ทั้งในรูปแบบ DTS (ในรูปแบบ DTS-HD และ DTS-HD) Master Audio) และ Dolby Digital (ในรูปแบบ Dolby Digital Plus และ Dolby TrueHD) ให้ความแม่นยำที่เพิ่มขึ้นและ ความสมจริง

ความจุที่เพิ่มขึ้นของ Blu-ray และความสามารถในการถ่ายโอนแบนด์วิดธ์ที่กว้างขึ้นของ HDMI (ซึ่งจำเป็นสำหรับการเข้าถึง Dolby Digital Plus, Dolby TrueHD และ DTS-HD) อนุญาตให้สร้างเสียงที่สมจริง สุขุมรอบคอบ ได้ถึง 7.1 แชนเนลของเสียงเซอร์ราวด์ และยังคงเข้ากันได้กับรูปแบบเสียงเซอร์ราวด์ 5.1 แชนเนลรุ่นเก่าและส่วนประกอบเสียง/วิดีโอ

Dolby Atmos และอื่นๆ

แม้ว่าจะสร้างบนพื้นฐานของรูปแบบเสียงรอบทิศทางของ Dolby ก่อนหน้า แต่ Dolby Atmos ก็ปล่อยตัวผสมเสียงและผู้ฟังให้เป็นอิสระ จากข้อจำกัดของลำโพงและช่องสัญญาณ โดยเน้นว่าต้องวางเสียงไว้ที่ใดภายในสามมิติ สิ่งแวดล้อม. สำหรับรายละเอียดเพิ่มเติมเกี่ยวกับเทคโนโลยี แอพพลิเคชั่น และผลิตภัณฑ์ของ Dolby Atmos โปรดดูที่ Dolby Atmos - จากโรงภาพยนตร์สู่โฮมเธียเตอร์ของคุณ

รูปแบบเสียงเซอร์ราวด์ขั้นสูงเพิ่มเติม ได้แก่:

• รูปแบบเสียง DTS: X Surround
• Auro 3D Audio

บทสรุป—สำหรับตอนนี้...

ประสบการณ์เสียงเซอร์ราวด์ในปัจจุบันเป็นผลมาจากวิวัฒนาการหลายทศวรรษ ประสบการณ์เสียงเซอร์ราวด์สามารถเข้าถึงได้ง่าย ใช้งานได้จริง และราคาไม่แพงสำหรับผู้ชื่นชอบโฮมเธียเตอร์ และจะมีอีกมากในอนาคต