Зашто Адобе-ове нове поставке неће прекинути уграђену фотографску пристрасност

Адобе-ово најновије Лигхтроом унапред подешене поставке су оптимизоване за тамну кожу, али да ли могу да исправе историјску етничку пристрасност фотографије?

Баш као "неутрално" алгоритми које су програмирали бели компјутерски програмери, фотографија је дуго фаворизовала белу кожу у односу на црну. У 2020., Твиттер-ов алат за аутоматско исецање је добио ухваћен игнорисањем небела лица, али сеже много даље од тога.

Сам фотографски филм је оптимизован за бледе тонове коже. Дигитални фотоапарати су много бољи, али много тога се може приписати начину на који раде, а не настојању да се боље ухвати тамна кожа. Дакле, зашто је требало толико дуго да се правилно сниме лица која нису бела на фотографијама?

„Наводно је у данима филма било много другачије, а фотографисање тамних и светлих тонова коже је била велика разлика. Али у данашње време, идеја да постоји велика разлика једноставно више не постоји", фотограф у глави Рафаел Ларин рекао је за Лифевире путем е-поште.

Историјска пристрасност филма

Хемијски рецепти за фотографски филм у боји су дизајнирани да фаворизују боје које се налазе у белој кожи. Ова пристрасност је такође институционализована у лабораторији, где је филм развијен и штампан. Амерички филмски продуцент Кодак обезбедио је стандард калибрациону картицу која се зове Ширли картица (назван по Ширли Пејџ, белој службеници Кодака чија се слика појавила на картици). Лабораторијски техничари су користили ову картицу да одреде „тачан” резултат, што је значило да су црна лица нестала у сенци.

Јапанска филмска компанија Фујифилм развила је слајд филм који боље хвата смеђу кожу, написала је професорка са Харварда Сара Луис. Есеј за Њујорк тајмс за 2019, Расна пристрасност уграђена у фотографију.

Кодак је коначно следио, али не зато што је желео да боље ухвати тамну кожу. Уместо тога, компанија за производњу чоколаде пожалила се Кодаку да не добија праве смеђе тонове на фотографијама својих бомбона, и то је довело до поправке.

На крају, Кодак је ажурирао Схирлеи Цард и направио филм за потрошаче који је добро функционисао са тамном кожом, иако још увек није помињао обојене људе. Тхе огласи за Кодак Голд хвалили су се да је био „способан да фотографише детаље тамног коња при слабом осветљењу”.

Филм такође има још једно чисто техничко ограничење. Може да ухвати само ограничени динамички опсег. Ако фотограф подеси експозицију камере тако да правилно сними бело лице, онда ће црно лице на истој фотографији бити недовољно експонирано, и обрнуто. Фотограф би морао да направи избор. Али са дигиталним, ствари су се промениле.

„Филм представља потпуно другачији проблем јер немате простор за уређивање у посту. За тамније тонове коже, мерим светлост за сенке да бих био сигуран да су детаљи лица потпуно изложени. Може да уклони светле делове позадине, чинећи позадину или кадрирање светлијим него што се очекивало", фотограф Метју Александар рекао је за Лифевире путем е-поште.

Филм против дигиталног

Дигитални фотоапарати су много бољи, како у погледу динамичког опсега, тако и у погледу детаља које могу да сниме у тамнијим тоновима. У ствари, главна опасност са дигиталним фотоапаратом је 'издувавање' истакнутих делова. Једном када је бели тон преекспониран, нестао је заувек. Па ипак, са модерним сензорима, детаљи се могу извући из наизглед немогуће тамних делова слике.

Али сензори камере не праве фотографије. Уместо тога, они снимају податке, које алгоритми морају интерпретирати да би направили слике.

Адобе-ове нове унапред подешене поставке затим узимају ове слике и прилагођавају их. Пакет Дееп Скин садржи 15 унапред подешених слика документарног фотографа Лаилах Аматуллах Барраин, а средња подешавања коже дизајнирали су фотограф и визуелни уметник Дарио Цалмесе. Ту је и пакет Лигхт Скин.

Ове унапред подешене поставке изгледају сјајно, а са дигиталним, фотографу је лако да користи такве алате за постизање одличних резултата било који тон коже и произвести слике где и тамни и светли субјекти могу бити добро представљени на истој слици.

Али проблеми нису решени. Управо су се преселили. Уместо етничке пристрасности која постоји у филму, сада је налазимо у фотографским алгоритмима, попут преференције Твиттер алатке за исецање белих лица или Инстаграм филтери који осветљавају тамну кожу.

Ови алгоритми могу бити далеко опаснији, на пример, у случају Роберта Џулијана-Борчака Вилијамса, лажно ухапшеног на основу доказа алгоритама за препознавање лица. Ова технологија добро ради на разликовању белаца, али не успева код црнаца.

Заједничка нит је да наизглед неутралне технологије садрже предрасуде оних који их стварају. И ово ће трајати све док људи који дизајнирају нашу технологију не буду исти као људи који је користе.