Wszystko, co chciałeś wiedzieć o dźwięku przestrzennym

Odkąd dźwięk stereofoniczny stał się popularny w latach pięćdziesiątych, trwa wyścig, aby stworzyć najlepsze wrażenia odsłuchowe w domu. Już w latach 30. XX wieku eksperymenty z dźwiękiem przestrzennym były prowadzone. W 1940 roku Walt Disney włączył swoją innowacyjną Fantastyczny dźwięk technologia dźwięku przestrzennego, aby całkowicie zanurzyć publiczność zarówno w doznaniach wizualnych, jak i dźwiękowych jego dorobku animacyjnego, Fantazja.

Chociaż „Fantasound” i inne wczesne eksperymenty w technologii dźwięku przestrzennego nie mogły być tak naprawdę powielone w środowisku domowym, nie ograniczyło to poszukiwania przez inżynierowie nagrań zajmujący się zarówno muzyką, jak i filmem, opracowali procesy, które ostatecznie zaowocowały formatami dźwięku przestrzennego, które są popularne w kinach domowych na całym świecie. dzisiejszym świecie.

Co to jest dźwięk monofoniczny?

Dźwięk monofoniczny (mono) to jednokanałowy, jednokierunkowy rodzaj odtwarzania dźwięku. Wszystkie elementy nagrania dźwiękowego kierowane są za pomocą jednej kombinacji wzmacniacza i głośników. Bez względu na to, gdzie stoisz w pomieszczeniu, wszystkie elementy dźwięku słyszysz jednakowo (z wyjątkiem wariacji akustycznych pomieszczenia). Dla ucha wszystkie elementy dźwięku, głosu, instrumentów i efektów wydają się pochodzić z tego samego punktu w przestrzeni. To tak, jakby wszystko było „zakręcone” do jednego punktu „przed” słuchaczem. Jeśli podłączysz dwa głośniki do wzmacniacza monofonicznego, dźwięk będzie wydawał się pochodzić z punktu równoodległego między dwoma głośnikami, tworząc kanał „fantomowy”.

Co to jest dźwięk stereofoniczny?

Dźwięk stereofoniczny (stereofoniczny) to bardziej otwarty rodzaj odtwarzania dźwięku, który pozwala słuchaczowi doświadczyć prawidłowej sceny dźwiękowej występu. Poprzez lewy i prawy kanał głośnikowy daje wrażenie dźwięku dochodzącego ze wszystkich kierunków wokół słuchacza, a nie tylko z jednego punktu.

Proces stereofoniczny

Głównym aspektem dźwięku stereofonicznego jest podział dźwięków na dwa kanały. Nagrane dźwięki są miksowane w taki sposób, że niektóre elementy trafiają do lewej części sceny, a inne do prawej.

Jednym z pozytywnych wyników dźwięku stereo jest to, że słuchacze doświadczają właściwej sceny dźwiękowej symfonii nagrania orkiestrowe, w których dźwięki z różnych instrumentów bardziej naturalnie emanują z różnych części etapie. Jednak często nadal uwzględniane są elementy monofoniczne. Mieszając dźwięk głównego wokalisty w zespole do obu kanałów, wokalista wydaje się śpiewać z „fantomowego” środkowego kanału, między lewym i prawym kanałem.

Ograniczenia dźwięku stereo

Dźwięk stereofoniczny był przełomem dla konsumentów z lat 50. i 60., ale ma ograniczenia. W tamtych czasach niektóre nagrania dawały efekt „ping-ponga”, w którym miksowanie zbyt mocno podkreślało różnicę w lewym i prawym kanale, przy niewystarczającym miksowaniu elementów w „fantomie” kanał centralny. Ponadto, mimo że dźwięk był bardziej realistyczny, brak informacji o atmosferze, takich jak akustyka lub inne elementy, pozostawił dźwięk stereofoniczny z „efektem ściany”, w którym wszystko uderzało od przodu i brakowało naturalnego dźwięku odbić na tylnej ścianie lub innych akustycznych elementy.

Czterokanałowy dźwięk dyskretny

W późnych latach 60. i wczesnych 70. miały miejsce dwa wydarzenia, które miały na celu rozwiązanie ograniczeń stereo: dźwięk czterokanałowy dyskretny i kwadrofoniczny.

W przypadku dyskretnych czterokanałowych, do odtworzenia dźwięku potrzebne są cztery identyczne wzmacniacze (lub dwa wzmacniacze stereo). Chociaż zapewniało to bogatą i imponującą reprodukcję dźwięku, było to niezwykle drogie w czasach lamp i tranzystorów, a nie układów scalonych i chipów.

Co więcej, taka reprodukcja dźwięku była rzeczywiście dostępna tylko za pośrednictwem środków nadawczych – to znaczy dwóch stacji FM, z których każda nadaje jednocześnie dwa kanały programu. Oznacza to, że do pełnego odbioru potrzebne byłyby dwa tunery, a także czterokanałowe magnetofony szpulowe, które również były drogie.

Ponadto winylowe płyty LP i gramofony nie radziły sobie z odtwarzaniem czterokanałowych nagrań dyskretnych. Chociaż kilka interesujących wykonań muzycznych zostało symultanizowanych przy użyciu tej technologii (z współpracująca stacja telewizyjna emitująca część wideo), cała konfiguracja była zbyt uciążliwa dla przeciętny konsument.

Dźwięk kwadrofoniczny: bardziej realistyczne podejście

Przyjmując bardziej realistyczne i przystępne cenowo podejście do odtwarzania dźwięku przestrzennego, format kwadrofoniczny składał się z macierzowego kodowania czterech kanałów informacji w ramach dwukanałowego nagrania. Praktycznym rezultatem jest to, że dźwięki otoczenia lub efekty mogą być osadzone w dwukanałowym nagraniu, które może: być pobierane przez normalny rysik gramofonowy i przekazywane do odbiornika lub wzmacniacza z kwadrofonicznym dekoder.

W istocie, quad był prekursorem dzisiejszego Dolby Surround. W rzeczywistości, jeśli posiadasz stary sprzęt do quadów, mają one możliwość dekodowania większości analogowych sygnałów Dolby Surround. Chociaż quad obiecał wprowadzić dźwięk przestrzenny w przystępnej cenie do środowiska domowego, konieczność zakupu nowych wzmacniaczy, odbiorniki, a głośniki — nie wspominając o braku standaryzacji wśród producentów sprzętu i oprogramowania — doprowadziły do ​​upadku quada, zanim zdołał zdobyć przyczółek.

Pojawienie się Dolby Surround

W połowie lat 70. Dolby Labs — z przełomowymi ścieżkami dźwiękowymi do filmów, takimi jak Tommy, Gwiezdne Wojny, oraz Bliskie spotkania trzeciego rodzaju —zaprezentował nowy proces dźwięku przestrzennego, który można łatwiej dostosować do użytku domowego. Wraz z pojawieniem się stereofonicznego magnetowidu HiFi i stereofonicznej transmisji telewizyjnej w latach 80. pojawiła się dodatkowa droga dla dźwięku przestrzennego, która stała się atrakcyjna: kino domowe. Do tego momentu słuchanie części dźwiękowej transmisji telewizyjnej lub taśmy magnetowidu było jak słuchanie radia AM na stole.

Dolby Surround Sound: praktyczny dla domu

Dzięki możliwości zakodowania tych samych informacji surround w dwukanałowym sygnale, który został zakodowany w oryginale Producenci ścieżek dźwiękowych do filmów lub programów telewizyjnych, oprogramowania i sprzętu mieli nową zachętę do tworzenia niedrogiego dźwięku przestrzennego składniki. Dodatkowe procesory Dolby Surround stały się dostępne dla tych, którzy posiadali już odbiorniki stereo. Ponieważ popularność tego doświadczenia dotarła do coraz większej liczby domów, dostępne stały się bardziej przystępne cenowo odbiorniki i wzmacniacze dźwięku Dolby Surround. Ostatecznie sprawiło to, że dźwięk przestrzenny stał się stałym elementem rozrywki domowej.

Podstawy Dolby Surround

Proces Dolby Surround obejmuje kodowanie czterech kanałów informacji: przedni lewy, środkowy, przedni prawy i tylny surround do sygnału dwukanałowego. Układ dekodujący dekoduje cztery kanały i wysyła je do odpowiedniego miejsca docelowego. (Kanał środkowy pochodzi z równej równowagi kanałów lewego/prawego.)

Efektem miksowania Dolby Surround jest bardziej zrównoważone środowisko odsłuchowe, w którym główne dźwięki pochodzą z lewej i prawej strony kanałów, wokal lub dialog emanuje ze środkowego kanału fantomowego, a informacje o atmosferze lub efektach docierają zza słuchacz.

W nagraniach muzycznych zakodowanych w tym procesie dźwięk ma bardziej naturalny charakter, z lepszymi wskazówkami akustycznymi. W filmowych ścieżkach dźwiękowych wrażenie dźwięków przesuwających się od przodu do tyłu i od lewej do prawej dodaje więcej realizmu, umieszczając widza w środku akcji.

Granice Dolby Surround

Dolby Surround ma jednak swoje ograniczenia. Ponieważ tylny kanał jest w zasadzie pasywny, brakuje mu precyzyjnej kierunkowości. Ponadto ogólna separacja między kanałami jest znacznie mniejsza niż w przypadku typowego nagrania stereo.

Dolby Pro Logic

Dolby Pro Logic rozwiązuje ograniczenia standardowego Dolby Surround, dodając oprogramowanie układowe i elementy sprzętowe do układu dekodującego, który podkreśla wskazówki kierunkowe. Innymi słowy, układ dekodujący zwiększy nacisk na dźwięki kierunkowe, zwiększając moc wyjściową dźwięków kierunkowych w ich odpowiednich kanałach.

Ten proces, choć nie tak ważny w przypadku nagrań muzycznych, jest skuteczny w przypadku ścieżek dźwiękowych do filmów. Dzięki większej separacji między kanałami zwiększa dokładność efektów dźwiękowych, takich jak eksplozje, strzały, samoloty i inne dźwięki. Ponadto Dolby Pro Logic wyodrębnia dedykowany kanał centralny, który dokładniej centruje dialog. (Aby uzyskać pełny efekt, wymaga to głośnika kanału centralnego.)

Granice Dolby Pro-logiki

Chociaż Dolby Pro-Logic jest doskonałym udoskonaleniem Dolby Surround, jego efekty pochodzą wyłącznie z procesu odtwarzania. Mimo że tylny kanał dźwięku przestrzennego wykorzystuje dwa głośniki, nadal przepuszczają one sygnał mono, ograniczając ruch z tyłu do przodu i z boku do przodu oraz wskazówki dotyczące rozmieszczenia dźwięku.

Dolby Digital

Dolby Digital jest często określany jako system 5.1-kanałowy. Należy jednak zauważyć, że termin „Dolby Digital” odnosi się do cyfrowego kodowania sygnału audio, a nie do liczby posiadanych kanałów. Innymi słowy, Dolby Digital może być monofoniczny, 2-kanałowy, 4-kanałowy, 5.1-kanałowy lub 6.1-kanałowy. Jednak w najczęstszych zastosowaniach Dolby Digital 5.1 i 6.1 są po prostu określane jako „Dolby Digital”.

Korzyści z Dolby Digital 5.1

Dolby Digital 5.1 dodaje zarówno dokładność, jak i elastyczność, dodając tylne stereofoniczne kanały dźwięku przestrzennego. Pozwala dźwiękom emanować z większej liczby kierunków, a także dedykowany kanał subwoofera, aby położyć większy nacisk na mocne basy lub efekty o niskiej częstotliwości. Kanał subwoofera jest tam, gdzie .1 oznaczenie pochodzi z.

Ponadto, w przeciwieństwie do Dolby Pro Logic, który wymaga tylnego kanału o minimalnej mocy i ograniczonej częstotliwości odpowiedzi, kodowanie i dekodowanie Dolby Digital wymagają tej samej mocy wyjściowej i zakresu częstotliwości co główne kanały.

Kodowanie Dolby Digital rozpoczęło się na dyskach laserowych i zostało przeniesione do programów DVD i satelitarnych, co umocniło ten format na rynku. Ponieważ Dolby Digital obejmuje własny proces kodowania, do dokładnego dekodowania sygnału potrzebny będzie odbiornik lub wzmacniacz Dolby Digital. Sygnał jest przesyłany z urządzenia, takiego jak odtwarzacz DVD, przez cyfrowy optyczny lub cyfrowy koncentryczny połączenie.

Dolby Digital EX

Dolby Digital EX bazuje na technologii opracowanej już dla Dolby Digital 5.1. Ten proces dodaje trzeci kanał surround, który jest umieszczony bezpośrednio za słuchaczem.

Innymi słowy, słuchacz ma zarówno przedni kanał centralny, jak i, w przypadku Dolby Digital EX, tylny kanał centralny. Jeśli tracisz rachubę, kanały są oznaczone: lewy przedni, środkowy, prawy przedni, przestrzenny lewy, surround prawy, subwoofer, z centralnym tylnym surround (6.1) lub surround tylny lewy i surround tylny Prawidłowy. To oczywiście wymaga innego wzmacniacza i specjalnego dekodera w amplitunerze A/V surround.

Jaka jest korzyść z Dolby Digital EX?

W Dolby Digital większość efektów dźwięku przestrzennego przesuwa się w kierunku słuchacza z przodu lub z boków. Jednak dźwięk traci pewną kierunkowość, gdy porusza się po bokach do tyłu, co utrudnia nadanie precyzyjnego odczucia kierunkowości dźwiękom poruszającym się lub panoramującym w całym pomieszczeniu. Umieszczając nowy kanał bezpośrednio za słuchaczem, panoramowanie i pozycjonowanie dźwięków dobiegających z boków do tyłu jest znacznie bardziej precyzyjne. Ponadto, dzięki dodatkowemu kanałowi tylnemu, możliwe jest dokładniejsze umiejscowienie tylnych dźwięków i efektów. Powoduje to umieszczenie słuchacza w centrum akcji.

Kompatybilność z Dolby Digital EX

Dolby Digital EX jest w pełni kompatybilny z Dolby Digital 5.1. Ponieważ sygnały Surround EX są matrycowane w ramach sygnału Dolby Digital 5.1, tytuły oprogramowania zakodowane w EX mogą być nadal odtwarzane na istniejących odtwarzaczach DVD z wyjściami Dolby Digital i dekodowane w 5.1 na istniejącym Dolby Digital odbiorniki.

Chociaż może się zdarzyć, że kupisz nowe wersje filmów zakodowanych w formacie EX, które już masz w swojej kolekcji, nadal możesz odtwarzać swoje obecne płyty DVD za pomocą 6.1-kanałowego odbiornika. Będziesz także mógł odtwarzać swoje nowe płyty zakodowane w formacie EX przez odbiornik 5.1-kanałowy, który zachowa nowe informacje z obecnym schematem dźwięku przestrzennego 5.1.

Dolby Pro Logic II i Dolby Pro Logic IIx

Chociaż wcześniej opisane formaty dźwięku przestrzennego Dolby są przeznaczone do dekodowania dźwięku już zakodowanego na płytach DVD lub innym materiale, istnieją tysiące płyt CD, kaset VHS, dysków laserowych i programów telewizyjnych, które zawierają prosty analogowy dwukanałowy dźwięk stereo lub Dolby Surround kodowanie.

Także z otaczać schematy takie jak Dolby Digital i Dolby Digital-EX przeznaczone głównie do oglądania filmów, brakuje efektywnego procesu surround do słuchania muzyki. W rzeczywistości wielu dyskryminujących audiofilów odrzuca wiele schematów dźwięku przestrzennego, w tym nowy SACD (Super Audio CD) i wielokanałowe formaty audio DVD-Audio, na korzyść tradycyjnego dwukanałowego odtwarzania stereo.

Niektórzy producenci, tacy jak Yamaha, opracowali technologie poprawy dźwięku (określane jako DSP - Digital Soundfield Processing), które mogą umieścić materiał źródłowy w wirtualne środowisko dźwiękowe, takie jak klub jazzowy, sala koncertowa lub stadion, ale nie może „przekształcić” materiału dwu- lub czterokanałowego w dźwięk 5.1 format.

Korzyści z przetwarzania dźwięku Dolby Pro Logic II

Mając to na uwadze, Dolby Labs przyszedł na ratunek, ulepszając swoją oryginalną technologię Dolby Pro-Logic który może stworzyć „symulowane” 5.1-kanałowe środowisko surround z 4-kanałowego sygnału Dolby Surround (nazywanego Pro Logic II). Chociaż nie jest to format dyskretny, taki jak Dolby Digital 5.1 lub DTS, w którym każdy kanał przechodzi własne kodowanie/dekodowanie Pro Logic II efektywnie wykorzystuje matrycę, aby zapewnić odpowiednią reprezentację 5.1 ścieżki dźwiękowej filmu lub muzyki. Dzięki postępowi technologicznemu od czasu, gdy oryginalny schemat Pro-Logic został opracowany ponad 10 lat temu, separacja kanałów jest bardziej wyraźna, dzięki czemu Pro Logic II ma charakter dyskretnego kanału 5.1 schemat.

Wydobywanie dźwięku przestrzennego ze źródeł stereo

Kolejną zaletą Dolby Pro Logic II jest możliwość odpowiedniego tworzenia dźwięku przestrzennego z dwukanałowych nagrań muzycznych stereo. Byliśmy mniej niż zadowoleni, próbując słuchać dwukanałowych nagrań muzycznych w dźwięku przestrzennym przy użyciu standardowego Pro Logic. Równowaga wokalna, rozmieszczenie instrumentów i dźwięki przejściowe zawsze wydają się nieco niezrównoważone. Istnieje oczywiście wiele płyt CD zakodowanych w systemie Dolby Surround lub DTS. Niektóre z nich są miksowane w celu słuchania dźwięku przestrzennego, ale zdecydowana większość nie jest i może skorzystać z zastosowania ulepszenia Dolby Pro Logic II.

Dolby Pro Logic II ma również kilka ustawień, które pozwalają słuchaczowi dostosować scenę dźwiękową do własnych upodobań. Te ustawienia to:

• Kontrola wymiarów, który pozwala użytkownikom dostosować scenę dźwiękową do przodu lub do tyłu.
• Kontrola szerokości środka, który umożliwia zmienną regulację obrazu centralnego tak, aby był słyszalny tylko z głośnika centralnego, tylko z głośników lewego/prawego lub przez kombinację wszystkich trzech głośników przednich.
• Tryb panoramy który rozszerza przedni obraz stereo o głośniki surround, aby uzyskać efekt otaczania.

Ostatnią zaletą dekodera Pro Logic II jest to, że może on również działać jako „zwykły” 4-kanałowy dekoder Pro-Logic. W istocie oznacza to, że odbiorniki z dekoderami Pro Logic mogą również zawierać dekodery Pro Logic II, dając konsumentowi większą elastyczność bez kosztów dwóch różnych dekoderów Pro Logic w ta sama jednostka.

Dolby Pro Logic IIx

Nowszym wariantem Dolby Pro Logic II jest Dolby Pro Logic IIx, który rozszerza możliwości ekstrakcji Dolby Pro Logic II, w tym jego ustawienia preferencyjne, do 6.1 lub 7.1 kanałów amplitunerów i przedwzmacniaczy wyposażonych w Dolby Pro Logic IIx. Dolby Pro Logic IIx służy do dostarczania wrażeń słuchowych na większej liczbie kanałów bez konieczności remiksowania lub ponownego wydawania oryginalnego materiału źródłowego. Dzięki temu Twoją kolekcję płyt i płyt CD można łatwo dostosować do najnowszych środowisk odsłuchowych.

Dolby Prologic IIz

Przetwarzanie Dolby Prologic IIz to ulepszenie, które rozszerza dźwięk przestrzenny w pionie. Dolby Prologic IIz oferuje opcję dodania dwóch dodatkowych głośników przednich, które są umieszczone nad lewym i prawym głośnikiem głównym. Ta funkcja dodaje „pionowy” lub napowietrzny komponent do pola dźwięku przestrzennego, który doskonale nadaje się do efektów deszczu, helikoptera lub przelotu samolotu. Dolby Prologic IIz można dodać do konfiguracji kanałów 5.1 lub 7.1.

Głośnik wirtualny Dolby

Chociaż trend w kierunku dźwięku przestrzennego opiera się na dodawaniu dodatkowych kanałów i głośników, wymaganie wielu głośników w całym pomieszczeniu nie zawsze jest praktyczne. Mając to na uwadze, Dolby Labs opracował sposób na stworzenie dość dokładnego dźwięku przestrzennego, który daje złudzenie, że słuchasz kompletnego systemu głośników surround przy użyciu tylko dwóch głośników i głośnik niskotonowy.

Dolby Virtual Speaker, gdy jest używany ze standardowymi źródłami stereo, tworzy szerszą scenę dźwiękową. Jednakże, gdy źródła stereo są połączone z Dolby Prologic II lub odtwarzane są płyty DVD zakodowane w Dolby Digital, głośnik Dolby Virtual tworzy obraz 5.1-kanałowy przy użyciu technologia uwzględniająca odbicie dźwięku i sposób, w jaki ludzie słyszą dźwięk w środowisku naturalnym, umożliwiająca odtworzenie sygnału bez potrzeby pięciu lub sześciu głośniki.

Audyssey DSX (lub DSX 2)

Audyssey, firma, która opracowuje i sprzedaje oprogramowanie do automatycznego wyrównywania i korekcji pomieszczenia głośnikowego, opracowała własną technologię wciągającego dźwięku przestrzennego: DSX (Dynamic Surround Expansion).

DSX dodaje przednie pionowe głośniki wysokości, podobne do Prologic IIz, ale zawiera również dodatek lewe/prawe głośniki szerokie umieszczone między lewym i prawym przednim oraz lewym i prawym surround głośniki. Aby uzyskać bardziej szczegółowe wyjaśnienie i ilustracje konfiguracji głośników, sprawdź Oficjalne Strona Audyssey DSX.

DTS

DTS to kolejny dobrze znany odtwarzacz dźwięku przestrzennego, który zaadaptował proces dźwięku przestrzennego do użytku domowego. Podstawowy DTS to system 5.1, podobnie jak Dolby Digital 5.1, ale ponieważ DTS używa mniejszej kompresji w procesie kodowania, wielu uważa, że ​​DTS ma lepsze wyniki po stronie słuchacza. Podczas gdy Dolby Digital jest przeznaczony głównie do oglądania filmów, DTS jest również używany do miksowania i odtwarzania nagrań muzycznych.

DTS-ES

DTS wymyślił własne systemy 6.1-kanałowe, konkurujące z Dolby Digital EX, określane jako DTS-ES Macierz i DTS-ES 6.1 Dyskretny. Zasadniczo, DTS-ES Matrix może utworzyć centralny tylny kanał z istniejącego materiału zakodowanego w formacie DTS 5.1, podczas gdy DTS-ES Discrete wymaga, aby oprogramowanie miało już ścieżkę dźwiękową DTS-ES Discrete. Podobnie jak w przypadku Dolby Digital EX, formaty DTS-ES i DTS-ES 6.1 Discrete są wstecznie kompatybilne z 5.1-kanałowymi odbiornikami DTS i DVD z kodowaniem DTS.

DTS Neo: 6

Oprócz formatów DTS 5.1 i DTS-ES Matrix i Discrete 6.1, DTS oferuje również DTS Neo: 6. DTS Neo: 6 działa w podobny sposób jak Dolby Prologic II i IIx. Z amplitunerami i przedwzmacniaczami, które posiada dekodery DTS Neo: 6, wydobędzie 6.1-kanałowe pole surround z istniejącego analogowego dwukanałowego materiał.

DTS Neo: X

Kolejnym krokiem, jaki podjął DTS, jest wprowadzenie kanału 11.1 Neo: X format. DTS Neo: X wykorzystuje wskazówki już obecne w ścieżkach dźwiękowych 5.1 lub 7.1 i tworzy wysokie i szerokie kanały, umożliwiając bardziej otaczający dźwięk „3D”. Aby doświadczyć maksymalnych korzyści przetwarzania DTS Neo: X, najlepiej jest mieć 11 głośników z 11 kanałami wzmocnienia oraz subwoofer. Jednak DTS Neo: X można zmodyfikować tak, aby działał z konfiguracją kanałów 9.1 lub 9.2.

Wrażenie dźwięku przestrzennego DTS

Surround Sensation tworzy phantom centralny, lewy, prawy i surround w dwóch głośnikach lub stereo słuchawki Ustawiać. Jest w stanie wykorzystać dowolne źródło wejściowe 5.1-kanałowe i odtworzyć dźwięk przestrzenny za pomocą zaledwie dwóch głośników. Ponadto wrażenia przestrzenne mogą również rozszerzać dwukanałowe skompresowane sygnały audio (takie jak MP3), aby uzyskać bardziej podobne do dźwięku przestrzennego wrażenia słuchowe.

SRS/DTS Tru-Surround i Tru-Surround XT

SRS Labs to kolejna firma, która oferuje innowacyjne technologie poprawiające wrażenia z kina domowego. (SRS jest teraz częścią DTS.)

Tru-Surround może przyjmować wielokanałowe źródła kodowane, takie jak Dolby Digital, i odtwarzać efekt przestrzenny przy użyciu tylko dwóch głośników. Wynik nie jest tak imponujący jak prawdziwy Dolby Digital 5.1. Efekty surround z przodu i z boku są imponujące, ale tylne surround efekty są trochę krótkie, z poczuciem, że dochodzą z tyłu głowy, a nie z tyłu pomieszczenia. Jednak wielu konsumentów niechętnie wypełnia swój pokój sześcioma lub siedmioma głośnikami, Tru-Surround i Tru-SurroundXT oferuje możliwość słuchania 5.1-kanałowego dźwięku w ramach zwykle ograniczonego odsłuchu dwukanałowego środowisko.

SRS/DTS Circle Surround i Circle Surround II

Circle Surround podchodzi do dźwięku przestrzennego w wyjątkowy sposób. Podczas gdy Dolby Digital i DTS dążą do precyzyjnego kierunkowego wrażenia z określonymi dźwiękami wydobywającymi się z określonych głośników, Okrąg otaczający podkreśla zanurzenie w dźwięku. Aby to osiągnąć, normalne źródło dźwięku 5.1 jest kodowane do dwóch kanałów, a następnie ponownie dekodowane na kanały 5.1 i rozprowadzane z powrotem do 5 głośników (plus subwoofer). Odbywa się to w taki sposób, aby stworzyć bardziej wciągający dźwięk bez utraty kierunkowości oryginalnego materiału źródłowego 5.1.

Wyniki są bardziej imponujące niż Tru-Surround lub Tru-Surround XT.

Po pierwsze, dźwięki panoramowania, takie jak przelatujące samoloty, pędzące samochody i pociągi, brzmią nawet wtedy, gdy przejeżdżają przez scenę dźwiękową. Często w DD i DTS dźwięki panoramowania „zmniejszają” intensywność, gdy przechodzą od jednego głośnika do drugiego.

Dźwięki od tyłu do przodu i od przodu do tyłu płyną bardziej płynnie. Dźwięki otoczenia, takie jak grzmot, deszcz, wiatr i fale wypełniają pole dźwiękowe znacznie lepiej niż w DD lub DTS. Na przykład zamiast słyszeć deszcz padający z kilku kierunków, punkty w polu dźwiękowym między tymi kierunkami są wypełnione, co umieszcza cię w burzy, a nie tylko słuchanie to.

Circle Surround zapewnia wzmocnienie Dolby Digital i podobnych materiałów źródłowych dźwięku przestrzennego bez pogarszania oryginalnej intencji miksu dźwięku przestrzennego.

Circle Surround II rozwija tę koncepcję, dodając dodatkowy tylny kanał centralny, zapewniając w ten sposób kotwicę dźwięków dochodzących bezpośrednio za słuchaczem.

Dźwięk przestrzenny w słuchawkach

Dźwięk przestrzenny nie ogranicza się do dużych systemów wielokanałowych. Można go również zastosować do słuchania przez słuchawki. SRS Labs, Dolby Labs i Yamaha włączyły technologię dźwięku przestrzennego do środowiska odsłuchowego słuchawek.

Zwykle podczas słuchania dźwięku (muzyki lub filmów) dźwięk wydaje się pochodzić z głowy, co jest nienaturalne. Słuchawki Dolby Headphone SRS, Yamaha Silent Cinema i Smyth Research wykorzystują technologię, która nie tylko zapewnia słuchaczowi otaczający dźwięk, ale także go usuwa. z przestrzeni nad głową słuchacza i umieszcza go w przedniej i bocznej przestrzeni wokół głowy, co bardziej przypomina słuchanie zwykłego dźwięku przestrzennego opartego na głośnikach system.

W ramach innego rozwoju, DTS opracował DTS Headphone: X, który może zapewnić do 11,1-kanałowy dźwięk przestrzenny przy użyciu dowolnej pary słuchawki podłączone do urządzenia odsłuchowego, takiego jak smartfon, przenośny odtwarzacz multimedialny lub amplituner kina domowego wyposażony w DTS Headphone: X przetwarzanie.

Dźwięk przestrzenny wysokiej rozdzielczości

Wraz z wprowadzeniem Blu-ray Disc i HDMI, rozwój formatów dźwięku przestrzennego wysokiej rozdzielczości (HD) w obu DTS (w postaci zarówno DTS-HD, jak i DTS-HD Master Audio) i Dolby Digital (w postaci Dolby Digital Plus i Dolby TrueHD) zapewnia rozszerzoną dokładność i realizm.

Zwiększona pojemność pamięci Blu-ray i szersze możliwości transferu przepustowości HDMI (co jest wymagane do uzyskania dostępu do Dolby Digital Plus, Dolby TrueHD i DTS-HD) pozwoliło na prawdziwą, dyskretną reprodukcję dźwięku do 7.1 kanałów dźwięku przestrzennego. I nadal jest wstecznie kompatybilny ze starszymi 5.1-kanałowymi formatami dźwięku przestrzennego i komponentami audio/wideo.

Dolby Atmos i więcej

Chociaż opiera się na fundamencie ustanowionym przez poprzednie formaty Dolby Surround Sound, Dolby Atmos uwalnia mikserów dźwięku i słuchaczy od ograniczeń głośników i kanałów, kładąc nacisk na to, gdzie dźwięk musi być umieszczony w przestrzeni trójwymiarowej środowisko. Więcej informacji na temat technologii, aplikacji i produktów Dolby Atmos można znaleźć w Dolby Atmos — z kina do kina domowego

Dodatkowe zaawansowane formaty dźwięku przestrzennego obejmują:

• Format dźwięku przestrzennego DTS: X
• Dźwięk Auro 3D

Wniosek — na razie...

Dzisiejsze doświadczenie dźwięku przestrzennego jest wynikiem dziesięcioleci ewolucji. Dźwięk przestrzenny jest teraz łatwo dostępny, praktyczny i przystępny cenowo dla entuzjastów kina domowego, a w przyszłości będzie ich więcej.